Konzert & Staatsorchester

Auf seinen vielen Reisen begegnete der junge Mozart auch Johann Christan Bach, von dem er wertvolle Anregungen erhielt. Warum der jüngste „Londoner“ Bachsohn international so berühmt war, erschließt sich unmittelbar in der ausdrucksstarken Ouvertüre zur Heldenritteroper ‚Amadis de Gaules‘ aus dem Jahr 1779.

Fast zeitgleich entstand Mozarts geheimnisumwitterte Sinfonia concertante, deren konzertierende Bläsergruppe – bestehend aus Solist:innen des Staatsorchesters – an Serenaden unter freiem Sternenhimmel erinnert.

Wie prägend wiederum Mozart für Schubert war, zeigt sich in der Unbeschwertheit und Heiterkeit der 5. Sinfonie aus dem Jahr 1816, mit der Schubert noch auf der Suche nach einer eigenen Tonsprache war – und doch schon unverkennbar „seinen“ Weg eingeschlagen hatte.

Richard Wagner hat bekanntlich nicht nur Frauenherzen erobert, sondern auch weite Teile der Musikwelt in einen emotionalen Ausnahmezustand versetzt. Besonders anfällig dafür waren die französischen Komponisten, die einen eigenen „Wagnérisme“ entwickelten; unter ihnen auch Ernest Chausson, dessen Sinfonische Dichtung ‚Soir de fête‘ das Konzert festlich eröffnet.

Von großer Intimität ist der Liederzyklus, mit dem Wagner in den 1850er-Jahren seine unerfüllte Liebe zu Mathilde Wesendonck verarbeitete und dabei schon an ‚Tristan und Isolde‘ dachte: Mit ihrer expressiven Emotionalität liegen die Wesendonck-Lieder auch Ann-Beth Solvang ganz besonders am Herzen. Unüberhörbar prägte Wagner – vor allem harmonisch – noch Schönbergs Werk für Streicher ‚Verklärte Nacht‘, das spät-romantisch schwelgend dem gleichnamigen Gedicht von Richard Dehmel nachspürt.

Wie weit DIE Trias der Wiener Klassik – Haydn-Mozart-Beethoven – ihre Schatten warf, wird im Konzert von Gastdirigent Bruno Weil deutlich: Joseph Martin Kraus, wird – aufgrund der Lebensdaten (1756 –1792) und seines Geburtsortes– vorallemals „Odenwälder Mozart“ geführt; dabei sind seine energiegeladenen Werke von großer Individualität. Carl Czernys Schicksal ist es, gemeinhin als Fachmann für Klavieretüden gefürchtet zu sein: Das junge und vielfach ausgezeichnete Klavierduo Shalamov wird zeigen, welch romantische Expressivität Beethovens Lieblingschüler zeigen war, wenn ihm außer dem Klavier noch ein ganzes Orchester zur Verfügung stand.

Bei einem befreundeten Haydn-Forscher stöberte Johannes Brahms 1870 in einigen Autographen und ließ sich vom „Chorale St. Antoni“ aus einem der Haydn’schen Divertimenti zu einem sinfonischen Variationszyklus inspirieren. Haydn selbst gebührt das letzte Wort.

„Es gibt nur ein Orchester, das ich haben möchte: Meiningen“, soll Max Reger immer wieder gesagt haben – und er war bei weitem nicht der einzige, der die hohe Qualität der Meininger Hofkapelle schätzte. Die Meinung teilte auch Franz Liszt, der 1848 mit der 2. Ungarischen Rhapsodie eine Lanze für sein um Unabhängigkeit ringendes Heimatland brach.

Für Reger ging der Meininger Traum 1911 in Erfüllung und gleich in seinem ersten Amtsjahr als Hofkapellmeister komponierte er für sein Orchester die klanglich wahrhaft „Romantische“ Suite, zu deren Inhaltlichkeit ihn vor allem Eichendorff inspirierte.

Kaum verwunderlich, dass auch Brahms 1885 nur zu gern auf die Pulte der Meininger Hofkapelle die Uraufführung seiner 4. Sinfonie legte, deren „geradezu packender Zug, die Dichtigkeit der Erfindung, das wunderbar verschlungene Wachstum der Motive“ anschließend auch ein breites Tourneepublikum begeisterte.

Programmmusik von großer Bildlichkeit und zugleich ein patriotisches Bekenntnis ist Borodins 1880 entstandene ‚Steppenskizze‘, die den Zug einer Karawane durch die unermessliche, eintönige Wüste Mittelasiens schildert.

Ergreifende Innerlichkeit offenbart hingegen das Violinkonzert ‚Distant Light‘: „Aus der Stille kommend und in die Stille eingehend, voller Idealismus und Liebe, manchmal melancholisch, manchmal dramatisch“, so charakterisiert der 1946 geborene Lette Pēteris Vask sein einst für Gidon Kremer komponiertes Werk, das zu den Paradestücken der jungen lettischen Geigerin Kristīne Balanas gehört und auch dem lettischen Gastdirigent Jānis Liepiņš besonders am Herzen liegt. Große Emotionalität – „echte Inspiration, Liebe und glühende Begeisterung“ – durchzieht nach eigenem Bekunden auch Tschaikowskys 4. Sinfonie: eines seiner autobiografischsten Werke, das er an einem zentralen Wendepunkt seines Lebens schrieb.

Ein weihnachtliches Konzert mit Texten von Heinrich Waggerl, Origin, Oscar Wild, Gerhardt Polt und anderen, mit Werken von Ludwig van Beethoven, Wolfgang Amadeus Mozart, George Onslow, Leonard Cohen und anderen.

Antonio Vivaldi
Le quattro stagioni

Astor Piazolla
Las Cuatro Estaciones Portenas

Joaquín Alem
UA

Francis Poulenc (1899-1963)    
Mouvements Perpétuels (1918)

Bohuslav Martinu (1890-1959)  
Nonet HV 374 (1959) für Violine, Viola, Violoncello, Kontrabaß, Flöte, Oboe, Klarinette, Fagott und Horn

Louis Spohr (1784-1859)            
Nonet (1813, die erste Komposition in dieser Besetzung)  für Violine, Viola, Violoncello, Kontrabaß, Flöte, Oboe, Klarinette, Fagott und Horn

Edward Elgar                     
Romance Op 1 für Violine und Klavier

César Franck                     
Sonate für Klavier und Violine A-dur

Alexander Borodin          
2. Streichquartett

Nach sieben Jahren in Oldenburg geht Thomas Honickel in den Ruhestand. Zum Abschied präsentiert er noch einmal, was die Konzerte der Vergangenheit aus seiner Sicht ausgemacht haben: „Edu-tainment“!

300 Jahre Musikgeschichte aus vielen Ländern und Erdteilen! In 80 Minuten um die Welt! Musik aus Oper, Konzertsaal, Musical, Filmen und mit Solisten, Chor und großem Orchester.

Dabei soll es auch um solche Werke gehen, die das Publikum unbedingt noch einmal hören und erleben möchte.

Dazu könnt ihr uns gerne schreiben: thomas.honickelwhatever@staatstheater.de

In unseren Konzerten wird die Kindheit alter Zeiten hörbar, wenn wir Spielzeug und Kinderspiele zum Leben erwecken, die längst verschollen geglaubt waren: Hüpfekästchen, Verstecken, Räuber und Gendarm, Kreiselspiele, Steckenpferde und Rennen auf drei Beinen ... Nicht zuletzt begegnen wir einem Nussknacker und gruseln uns in einem verfallenen englischen Schloss.

Wir zeigen Euch, wie die Komponisten das musikalisch umgesetzt haben. Mitmachen ist natürlich unbedingt erwünscht!

Das alljährliche musikalische Korkenknallen zum Auftakt ins Neue Jahr ist längst beliebte Tradition: Unter der Leitung von Vito Cristofaro bieten Solisten und Solistinnen des Opernensembles und das Staatsorchester auf, was die Musikgeschichte von Barock bis zum Filmsong an guter Laune zu bieten hat: Schmissige Orchesterstücke, virtuose oder dramatische Arien, mal feurig, mal nachdenklich, fröhliche Duette und viele mitreißende Ensembles. Generalintendant Christian Firmbach führt durch das Programm, das Sie mit bester Stimmung für das Neue Jahr wappnet.

In unserem traditionellen Barockkonzert gibt diesmal die international gastierende Oldenburger Altistin Wiebke Lehmkuhl ein Heimspiel im festlichen Schlosssaal: Auf dem Programm stehen neben Antonio Vivaldis Solokantate ‚Cessate omai cessate‘ RV 684 und dem einzigen erhaltenen Fragment aus seinem Miserere RV 638 ‚Filiae maestae Jerusalem‘ weitere Arien aus Opern von Vivaldi und von Francesco Gasparini, seinem Vorgänger im Amte des Musikalischen Leiters am Venezianischen Ospedale della Pietà. Abgerundet wird das Konzert durch ausgesuchte Instrumentalwerke und Arien, die der Musikstadt Venedig im Geiste verbunden sind.